水彩颜料调色表，越详细越好！！
红：朱红(暖）玫瑰红（冷）
黄：中黄（暖）土黄（冷）兰：钴兰（暖）群青（冷）复色：紫罗兰（中），翠绿（中）无彩色：黑（中）白(中）正好10种。 调色： 三原色： 红 黄 青 间色： 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红） 注意，就算是电脑中的LAB色域也不能表现世界上所有颜色，有的颜色是无法或是很难调金色和银色等一些金属色怎么调，只能买现成的红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红） 橙色（等量混合，俗称桔黄） 黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿 绿色（等量混合）中绿 蓝绿（蓝多黄少）深绿 蓝＋红＝红紫（红多蓝少） 紫色（等量混合） 蓝紫（蓝多红少） 原色适当相混： 二间色适当相混： 红灰色：红多，黄、蓝少 黄灰：橙加黄 黄灰色：黄多，红、蓝少 蓝灰：绿加紫 蓝灰色：蓝多，红、黄少 红灰：橙加紫 少红+少黄+多白=肉色熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红 朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红 褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色 粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色 蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色 灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色 浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色 粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色 黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色 墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色 粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色 啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色 藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红赞同46| 评论(6)颜料调色表
一般常用颜料:（调色盒里的顺序）
柠檬黄（冷调黄） 淡黄（暖调黄）、中黄（暖调黄）、土黄（暗调黄） 桔黄（或桔红）、朱红（暖调红）、曙红（冷调红） 深红（用来压暗红系的重色）、褚石（很常用的哦）、熟褐（脏脏的重色，不敢多用，但很好用） 玫瑰红（美丽透明的颜色，爆炸力强，干后反色，少用效果极好）、紫罗兰（美丽的冷调色）、群青（偏暖的蓝） 钴蓝（挺正的蓝）、湖蓝（冷艳的蓝）、普蓝（除黑之外最重的色，用来加重画面的重色） 淡绿（偏暖的绿）、中绿（用得较多的绿，比较正）、深绿（或橄榄绿，用来压暗绿色系） 粉绿（偏冷，画苹果的时候挺好用的）、草绿（不用说了，画草的时候得劲）、黑（很少用到，但需要备着点）颜料简介1.黄色 柠檬黄：也称柠黄，三原色之一。黄色颜料中最明亮的一种。暖中偏冷，有绿味，较透明。和红、蓝调和成的橙与绿，色泽鲜明。 中铬黄：温暖、亮堂有光感。黄中偏橙，是黄色中最暖的颜色。和蓝调成的绿浓郁深厚。黄色系统给人的感觉是温暖、响亮、亲切，象征着权威、光明、饱和、富有。 土黄：黄色中较深的一种。黄中带黑，色泽温文雅静，不很透明。调和其他色时，极易谐调。也是绘画上不可缺少的常用色。 桔黄：又称橙。黄中偏红，色彩温暖明亮，是红与黄调和间色。有极强的动感和亮度。桔黄与普蓝相混合，能调出沉着而有分量的绿色。给人的感觉是华丽、兴奋、温暖，象征着健康、活跃、明朗。比黄色更有甜味感。 2.红色 朱红：色泽鲜明、温暖，带黄味。色性和大红相似，是红色中最亮的一种。加白调成的粉红，略灰，不及玫瑰红调成的粉红那么鲜丽。朱红调和成的紫色呈灰暗，因为朱红中有黄的成分。 大红：色彩艳丽，比朱红略深。在冷暖、明暗度上，是红色中处于中间的层次。 曙红：又名西洋红，三原色之一。色相比大红略深，偏冷，沉着、艳丽。被白色冲淡后是极为亮丽的粉红。以曙红为主调成的肉色，暖中带冷，感觉稚嫩，适宜表现妇女、孩子的肌肤。 玫瑰红：是红色系统中最冷的色。比曙红略深，透明。和湖蓝或群青相混合，调成极漂亮的紫色。和它色混合后要泛色，所以，以玫瑰红为主画成的浓色调比浅色调容易掌握。 红色虽不及黄色那么明亮，但它的光辉不易消失，并带有相当的强度和力度。它给人的感觉是温暖、热情、兴奋、膨胀、前突，象征着吉祥、喜庆、健康、革命。 3.褐色 赭石：矿物颜料，是褐色类中最浅的颜色。偏红，不很透明。和群青或深蓝调和，能混成漂亮的灰紫色。调入绿色后，有“焦火”气，须谨慎使用。 熟褐：俗称咖啡色，不很透明，明度比赭石深，有黑味。色彩颇为沉静。和蓝、绿调和，能得到极为沉着、苍劲的蓝、绿色调。调粉后，又是极为雅致的灰色调。是调色盒内不可缺少之色。 4.绿色 淡绿：绿中偏黄，色彩明亮、艳丽，是绿色调中最暖最跳跃的。纯度较强。 粉绿：色彩鲜艳，偏冷，其色相是绿调中最鲜嫩的，调粉后艳而不俗。不透明。 翠绿：绿中偏蓝，是浓绿中最艳丽，最鲜亮之色。色相偏冷，比深绿略浅，不宜单独使用。色彩透明。 深绿：明度较暗，绿中带青，比翠绿暖。色彩沉静，不跳跃。和桔黄或褐色混合，能调出浓郁厚实的暗绿。 绿色是稳重的颜色。给人以清新、生机勃勃和富于青春活力的感觉。象征着春天、希望、和平、新生。 5.蓝色 钴蓝：可由群青和白粉调和而成。是蓝中明度较亮之色。鲜明雅致，偏红味，易和它色调和。画蓝天或暗部常用之。 湖蓝：冷中偏暖，带绿味。色彩艳丽明亮，明度和钴蓝差不多，略有透明。湖蓝和柠檬黄调和之绿，比其他蓝色调成的绿要鲜明。接近三原色中的蓝。 群青：蓝中偏紫，偏暖。明度比普蓝淡，较透明。群青和土红、赭石调和，作暗部色和阴影色，浓而透明，风景画上常用及。 普蓝：原名普鲁士蓝，是蓝中最深最稳定的颜色。偏黑，色相稳重沉着，用途广泛。普蓝冲粉调和的淡蓝，要比其他淡蓝沉静温和。以普蓝调和深绿，也是最沉幽深邃的绿。 如果说红是积极的前进的，膨胀的，蓝则是内向的，后缩的，冷的。它是莫测高深而严肃的颜色，给人的感觉是沉思，冷静、开阔。象征着理智、凉爽、清静、大海。 6.紫色 青莲：也称紫色。色相温文典雅，冷中偏暖，使用得当极为华丽。有泛色性能，要控制使用。以群青、玫瑰红调成的紫，可以替代青莲。 紫色给人的感觉是优雅、沉静、高贵。象征着庄重、神秘、温情脉脉。 7.中性色 黑：中性色，比白色略暖。在理论上，它是由红、黄、蓝三原色相混而成，因之它可以和其他所有的色彩相谐调，和暖色调的色彩调和效果更佳。黑色调粉后也易泛色，变深。初学者开始练习绘画色彩时，可以暂缓使用黑色。 黑给人的感觉是高贵、沉默、安静、莫测高深。象征着稳定、严肃、死亡…… 白：中性色，色相柔和，比黑色稍冷。和它色混合，能提高色彩明度。白色渗合愈多，色彩的力度愈弱。易于和蓝、绿、青绿等冷色谐调。不透明，但和水粉白色比，遮盖力还是差。 白色是纯洁无邪的体现。有很强的膨胀感，给人感觉是洁白、光亮、朴素、平静。象征着纯洁、高尚、和平、希望。 白为万色之母，黑为万色之王。黑白两色以其一浓一淡，一阴一阳，互相交合，互相依存的极色光辉，产生出无比完美的艺术效果。 哪个老师叫你买齐36种颜色的，这是误人子弟？我认为水粉刚开始颜色应该买多一点 因为你刚开始不怎么会调色，只有借助现成的色彩可，如果颜色少的话，调多会出现脏的现象。 建议你还是把颜色买全一点，画到那种色彩直接用就好了。这是初学的人走的第一步，例如你画啤酒瓶直接用橄榄色为主色画就好了，如果没有这个色就麻烦了，还要调.......画水粉用量最大的几种颜色白色.柠檬黄。普兰.大红.灰色（初学者还是买灰色，因为不好调，等水平高了后就不用买了） 用的多。 常用颜料工具：1.油画刀是用来挖颜料的（瓶子装）。2.调色盘是用来调色的；颜料盒用来装颜料；调色盒,里边有一层海绵条，沾上水放在颜料盒里是防止颜料变干。不过这海绵条最好别弄湿，要不你的颜料就脏了，画完后喷点水就可以。 3 我个人不推荐使用调色盒，我都是用锡管装的，要多少挤多少（太奢侈了，但是这样作画方便）油画：油画颜料可不能买齐XX种颜色(国外的有170种) 。油画颜料不是想用哪个就可以用哪个，颜料还有个化学成分，会发生化学反应最早的时候可是没有颜料卖的，靠艺术家自己制作，所以艺术家也是化学家不可混合的颜料：S+fe->feS硫化物和铅铁比如 群青和氧化铁大红或是 朱红和白色混合会发生化学变化有毒的颜料：锰镉铅系列颜料简介：（可以参考水粉）赭石：是由铁矿石衍生而成，稳定性极好，有黄赭石和红赭石之分，是古代画家最常用的颜色，覆盖力强、易干、坚固。现在市场上销售的多为人工合成的赭石，比天然赭石透明，强度高且耐久。生赭和熟赭是含有铁和锰的化合物制成的颜色，熟赭在水彩色里比较稳定，在油画色里不太稳定，尤其不要调得太稠厚。生赭的稳定性比熟赭还差一些，这两种颜色的覆盖力都不太好。 生褐和熟褐：这两种颜料的色彩都偏暗，均为天然土质颜料。生褐色含有淡淡的绿色倾向，熟褐色略带红色倾向，年长日久倾向性会更强。熟褐的比重较轻，容易从色层里泛上来。这两种油画色干得快，与其它颜色混合干得更快，单独使用时切忌在它的色层未干透之前画其它颜色，不然画面干后易龟裂。也就是说用它做油底子时，必然干透之后才能使用，并且单独使用不能调得过于稠厚。由于它比重较轻，古典油画家往往用它进行透明画法，在煤焦油和沥青里提取的棕色类颜料，由于含有不纯的物质，稳定性不佳。若调和光油在画面上进行透明画法，可用来临摹欧洲古典作品。 象牙黑：是将动物骨骼在隔绝空气的条件下焙烧而成的骨黑。作为油画色稳定性很好，干后不易龟裂，是最纯正的黑色颜料。它可调和任何颜料使用，是我国目前生产的黑颜料中最好的品种，单独使用时有产生裂纹的可能。只有稍微调和一点其它颜料就可以避免裂纹。 煤黑：是从煤烟里生产出来的颜料。具有冷的色调，有很好的稳定性，干得较慢，可调和各种颜料使用。 油画技法探析蓝、绿色油画颜料备有什么特性 群青：最早是用天然的半宝石（玉青石）磨制而成，它具有漂亮晶莹的色泽，价格昂贵。今天使用的是一种人工合成的群青，稳定性极强，附着力差，覆盖力一般，干得较慢，适合于透明画法。除与铜颜料（宝石翠绿）略有反应之外，可以调和其它任何颜料。紫罗兰是由群青生产的，和群青具有相同的性能。 钴蓝（氧化钴）：是蓝颜色中稳定性最好的，覆盖力和干燥度中等，适用于透明画法，单独使用效果最好。切忌在没有干透的色层上使用，调得过厚，容易干裂。钴紫和钴蓝的特性相同，属于同一类性质的颜料。 天蓝：是与钴蓝相近似的色彩，有一定的稳定性，微带绿色，明亮、纯净而又密实。耐久，易干燥。 普蓝又称巴黎蓝，是铁和氰的化合物，着色力极强。稳定、干得较快。与铅白、镉色、土红调和，会起氧化作用，久后会使画面发褐。 青莲：是一种砷酸盐颜色，稳定性一般，耐光性差，易褪色。 宝石翠绿：稳定性强，覆盖力弱，色彩晶莹透明，是一种比重较轻的透明色，可用于透明画法。 翡翠绿也叫翠绿：色彩浓郁，是绿色中最稳定的颜色，干得较慢。 中铬绿：有很好的覆盖性，干得很慢，稳定性极好，与镉黄调和有反应。 钴绿：覆盖力一般，干得快，能与各种颜色调和，稳定性较好。 土绿：是一种带褐色的土质颜料，较易干，有较好的覆盖力，色彩偏暖但不很鲜明，可与任何颜料调和，很稳定。 粉绿：是从含铁的天然矿物中提取研制而成的，有较好的覆盖力，可与任何颜色调和，较稳定。 红色油画颜料分别有什么特性 朱红即朱砂，其化学成分为硫化汞，略有毒性。国产的朱砂质量稳定，属上乘颜料。油画朱红颜料干得慢，覆盖力强，单独使用较耐久，但阳光直射下会变暗。古代大师使用朱红时，表面涂一层蜡或一种透明保护色，朱红与含铜的颜色调和容易变黑，和比重较轻的颜色（如普蓝）调和会出现泛色现象。 镉红是硫酸镉和镉的硒化物，可替代朱砂，能制成大红、深红、紫红等颜色。镉红色彩鲜明、浓裂，有良好的覆盖力，干燥时间长，阳光下曝晒会逐渐变暗，镉红可与镉黄调配成桔色，忌与含铜的颜色调和，除此之外可与任何颜色调和且耐久不变色。 西洋红即胭脂红，是从胭脂虫中提取出的颜色，无毒，非常鲜艳漂亮，但稳定性较差，无论散射还是直射都褪色。 玫瑰红过去是从植物茜草的根部提取的。现在工厂生产的玫瑰红已经是人工合成的茜素红，比较稳定，干燥时间长，单独使用不能厚涂，太稠厚色泽易变暗，调得稀薄干后容易褪色。 土红属于矿物颜料，有较好的稳定性和极强的覆盖力，干后较结实。质量差的土红，干后易脆裂。 所有红颜色粉比重都较轻，与比较高的颜色相调，往往容易泛色。在使用红油画色过程中，一般不能调得太稠厚或太稀薄。欧洲古代大师使用的红颜料与现在有所不同。红火山灰和红土常被画家采用，它们稳定且坚固，但色泽不够鲜艳。铁红粉（氧化铁）现在画家只用它来作底色。永固红是煤焦油色淀颜料，类似朱红，色泽鲜明，较稳定。 油画技法探析铬黄、镉黄、藤黄、土黄有何不同 铬黄、镉黄、藤黄、土黄有何不同 铬黄是中性的铬酸铅，是一种非常漂亮的略带暖性的颜色，无毒。按照不同的制作方法生产的铬酸铅可以从最浅的柠檬黄、浅黄、中黄、深黄直到橙色。市场销售的铬黄都注有铬色，如中铬黄。铬黄色覆盖力强、不透明且干得快，其稳定性随其颜色深浅而呈明显变化，颜色越深越耐久，浅铬黄受热或年久会变暗，所以凡·高的（向日葵》等油画作品中的铬黄色，最初远没有现在神妙，而是明亮刺目。铬黄与普蓝调和后稳定性会提高，但铬黄不能与带硫的颜色相调，调后容易变暗发黑。铬黄更不能与铅白调配。现在市场上铬黄已不多见。 镉黄的化学成份是硫化镉。中黄油画色就是镉黄，其耐光性很好，能经久不变色，无毒，非常稳定，干得较慢。除中黄外，油画色中的浅黄、深黄、桔色也是镉色或硫化镉与其它颜料的混合色，这些都是很稳定的颜色。还有一种镉柠檬黄，比柠檬黄稳定性要好得多，但着色力差。在阳光直晒下会变成橙色。镉黄的覆盖力较强，几乎能和所有的颜料调和使用，对不常见的铜颜料有反应，调和后容易变黑，与铬绿调和，干后色泽也会加深。 土黄属矿物质颜料，是天然的含铁化合物，可以人工合成。国产的有金土黄、土黄二种。国外生产的还有浅土黄和深土黄，是黄颜色中稳定性最好的，有很强的着色力和覆盖性，干后色层坚实，可以和任何颜料混合使用。 铬黄、镉黄、藤黄的稳定性都不够好，国产的永固黄较稳定，可替代其它浅黄色使用。此外，钴黄是一种鲜艳的透明色，较稳定，但制造困难，且不易与群青相调，国内不生产调色： 三原色： 红 黄 青 间色： 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红） 注意，就算是电脑中的LAB色域也不能表现世界上所有颜色，有的颜色是无法或是很难调金色和银色等一些金属色怎么调，只能买现成的红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红） 橙色（等量混合，俗称桔黄） 黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿 绿色（等量混合）中绿 蓝绿（蓝多黄少）深绿 蓝＋红＝红紫（红多蓝少） 紫色（等量混合） 蓝紫（蓝多红少） 原色适当相混： 二间色适当相混： 红灰色：红多，黄、蓝少 黄灰：橙加黄 黄灰色：黄多，红、蓝少 蓝灰：绿加紫 蓝灰色：蓝多，红、黄少 红灰：橙加紫 少红+少黄+多白=肉色熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红 朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红 褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色 粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色 蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色 灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色 浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色 粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色 黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色 墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色 粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色 啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色 藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 常见的谬论：蓝色的光落在黄色的陶罐上会呈现什么颜色？=固有色+光源色?=固有色-光源色?=固有色*光源色?=固有色/光源色?=∫log（ 固有色/光源色）?........颜色不存在相加相减，不知道是电脑还是印刷搞多了！用眼睛吧，科学的东西需要严格的推导证明！水粉颜料调色表
水粉颜料调色对应表
红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红） 、橙色（等量混合，俗称桔黄）
黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿 ，绿色（等量混合）中绿 ，蓝绿（蓝多黄少）深绿
蓝＋红＝红紫（红多蓝少） ，紫色（等量混合） ，蓝紫（蓝多红少）
红灰色：红多，黄、蓝少
黄灰：橙加黄
黄灰色：黄多，红、蓝少
蓝灰：绿加紫
蓝灰色：蓝多，红、黄少
红灰：橙加紫
少红+少黄+多白=肉色
熟褐色= 柠檬黄+ 纯黑色+ 玫瑰红
粉玫瑰红= 纯白色+ 玫瑰红
朱红色= 柠檬黄+ 玫瑰红
暗红色= 玫瑰红+ 纯黑色
紫红色= 纯紫色+ 玫瑰红
褚石红= 玫瑰红+ 柠檬黄+ 纯黑色
粉蓝色= 纯白色+ 天蓝色
蓝绿色= 草绿色+ 天蓝色
灰蓝色= 天蓝色+ 纯黑色
浅灰蓝= 天蓝色+ 纯黑色+ 纯紫色
粉绿色= 纯白色+ 草绿色
黄绿色= 柠檬黄+ 草绿色
墨绿色= 草绿色+ 纯黑色
粉紫色= 纯白色+ 纯紫色
啡色= 玫瑰红+ 纯黑色
粉柠檬黄= 柠檬黄+ 纯白色
藤黄色= 柠檬黄+ 玫瑰红
桔黄色= 柠檬黄+ 玫瑰红
土黄色= 柠檬黄+ 纯黑色+ 玫瑰红
红+黄=橙
黄+蓝=绿
蓝+红=紫
黑+白=灰
扩展资料：
1，颜色的平衡就是颜色的强弱、轻重、浓淡这种关系的平衡。这些元素在感觉上会左右颜色的平衡关系。
因此，即使相同的配色，也将会根据图形的形状和面积的大小来决定成为调和色或不调和色。一般同类色配色比较容易平衡。
处于补色关系且明度也相似的纯色配色，如：红和兰绿的配色，会因过分强烈感到刺眼，成为不调和色。可是若把一个色的面积缩小或加白黑，改变其明度和彩度并取得平衡，则可以使这种不调和色变的调和。
纯度高而且强烈的色与同样明度的浊色或灰色配合时，如果前者的面积小，而后者的面积大也可以很容易的取得平衡。将明色与暗色上下配置时，若明色在上暗色在下则会显得安定。反之，若暗色在明色上则有动感。
2，
自然界的颜色千变万化，但最基本的是红、黄、蓝三种，称为原色。以这三种原色按不同比例调配混合而成的另一种颜色，称为复色，从图4-1中可知颜色的拼色关系。
例如红+黄=橙；蓝+绿=青；橙色和青色称为复色。图4-2显示了色彩拼色的颜色圈，三原色拼成的复色，其在颜色圈中与其对应的另一个色为补色。例如，绿与蓝拼成青色，对应的红色是青色的补色。
在配色中，加入白色将原色或复色冲淡，就可得到“饱和度”不同的颜色；加入不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各种色彩。补色加入复色中会使颜色变暗、甚至变为灰色或黑色。
参考资料来源：百度百科-调色
谁能给个颜料调色表来
颜料调色表
熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红
朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红
褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色
粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色
蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色
灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色
浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色
粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色
黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色
墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色
粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色
啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
扩展资料：
颜料调色方法:
说现以丙稀颜料为例，来说明颜料的调色方法。
由于丙烯颜料的主要调剂含水量很大，因此在容易吸水的粗糙底面上作画更为适宜，如纸板、棉布、木板、纤维板、水泥墙面、麻毛质地的金属面、石壁等。作丙烯画可以用一般的油画笔、画刀、中国画笔、水彩画笔、板刷、海绵、丝瓜络等。调色盘和笔洗多用不吸水的陶瓷、玻璃、珐琅质地的容器，以防清洗不净。
颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色或变淡颜色。本颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可。
参考资料来源：百度百科-颜料调色
水彩颜料调色表，越详细越好！
只有色卡没有调色表，颜色要多少种有多少种的，你可以上网搜搜色环之类的色彩理论知识
有没有调色大全或是配色大全。
颜色的品种变化无尽、绚丽多彩，但各种颜色之间存在一定的内在联系，每一种
颜色都可用3个参数来确定，即色调、明度和饱和度。色调是彩色彼此相互区别的特 征，决定于光源的色谱组成和物体表面所发射的各波长对人眼产生的感觉，可区别 红、黄、绿、蓝、紫等特征。明度，也称为亮度，是表示物体表面明暗程度变化的特 征值；通过比较各种颜色的明度，颜色就有了明这和深暗之分。饱和度，也称为彩 度，是表示物体表面颜色浓淡的特征值，使色彩有了鲜艳与阴晦之别。色调、明度和 饱和度构成了一个立体，用这三者建立标度，我们就能用数字来测量颜色。 自然界的颜色千变万化，但最基本的是红、黄、、蓝三种，称为原色。以这三种 原色按不同比例调配混合而成的另一种颜色，称为复色，从图4-1中可知颜色的拼色 关系。例如红+黄=橙；蓝+黄=绿；橙色和绿色称为复色。图4-2显示了色彩拼色的颜 色圈，三原色拼成的复色，其在颜色圈中与其对应的另一个色为补色。例如，黄与蓝 拼成绿色，对应的红色是绿色的补色。 在配色中，加入白色将原色或复色冲淡，就可得到“饱和度”不同的颜色；加入 不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各种色彩。补色加入复色中会使颜色变暗、 甚至变为灰色或黑色。调色、成色与补色的关系，见表4-10。 表4-10 调色、成色与其补色关系 调色 成色 补色 红与黄 蓝与黄 黄与红 紫与绿 绿与橙 橙与紫 紫 绿 橙 橄榄 柠檬 赤褐 黄 红 蓝 橙 紫、红 绿 在国外涂料和涂装工业中颜色划分为金属闪光色和本色两大类。前者的漆膜在日 光照耀下能具有鲜艳的闪光感，一般在涂料中添加铝粉、铜粉或珠光颜料而成，故称 金属闪光色，广泛用于汽车、电器等行业。除金属闪光色以外的颜色，称为本色。 2、颜色的功能 合理的色彩布置在创造舒适的作业、工作和生活环境方面具有重要意义。色彩调 节可使环境变得更加明亮；减轻眼睛和全身的疲乏；增强工作的乐趣，提高劳动效 率；创造一个特定的环境，体现某种风格和情调；减少事故和灾害，提高工作质量； 增强对物质的爱护心理等。 体现在室内建筑方面，当涂装暖色调的涂料，如红、橙、黄系列，使人联想到太 阳、火焰而产生热烈、温暖的感觉。涂料冷色调的涂料，如绿、蓝、紫颜色系列，使 人产生凉爽的感觉，仿佛处于绿色的环境之中。当降低色彩的鲜艳度，避免产生补色 残像、避免色彩多而杂的配色，使照明光的颜色接近自然光时可防止眼睛和全身的疲 劳。色彩与安全也具有密切的联系，许多颜色已成为世界通用的一种语言。红色，是 强烈的刺激色，又叫兴奋色，多用于提示危险的标志。黄色，是醒目色，在交通管理 中，用作警示的作用。蓝色，是冷色，具有平静、凉爽的特点，在工业中用作管理设 备上的标志。绿色，是背景色，对人的心理不起刺激作用，不易产生视觉疲劳，给人 以安全感，在工业中多用作安全色。其他颜色，也有广泛的应用，尤其是白色，具有 减色作用，减少强烈的色彩时，加入适量的白色来解决。 二、颜色的测定和评判 对漆膜颜色的测定和评判，国家标准GB/T 3181-1995规定了漆膜颜色标准， GB/T 6749-97规定了漆膜颜色的表示方法，GB/T 9761-88规定了色漆和清漆色漆的目 视比色方法，GSB/T G 51001-94提供了漆膜颜色的标准样卡。 1、颜色标准 为颜色的三个属性——色调、明度和饱和度建立标度，我们就能用数字来测量颜 色。1905年，美国画家A.H.孟塞尔发明了一种类型球体的模型，把表征颜色的三个参 数全部表现出来，在立体模型中的每一部位各代表一个特定的颜色，目前国际上已广 泛采用孟塞尔颜色系统，作为分类和标定表面色彩的方法，其表示方法为HV/C，H代 表色调（Hue），V代表明度（value），C代表饱和度（Chroma）。其他用数字表示的 颜色方法是由国际照明委员会（CIE）研究出来的，其中较为著名的两种方法为YXY色 空间法和L*a*b*色空间法。前者是于1931年根据CIE规定的三刺激值XYZ发明出来的， 后者于1976年发明，以给出更为均匀的相对视差的色差。这三个颜色系统具有一定的 换算关系。 目前，涂料工业中对漆膜颜色的规定还是以孟塞尔坐标系统为准，GB/T 3181- 1995颜色标准包括了目前经常生产和使用的主要色漆产品的颜色，由83个颜色组成， 漆膜颜色标准卡（色卡）实物见GSB G5100-94。颜色标准的全称以编号加名称表示， 编号由一个或两个大写英文字母和两位阿拉伯数字组成。英文字母用来表示色调（见 表4-11），阿拉伯数字用来区分同一色调的不同颜色。颜色标准的名称采用习惯名 称，例如大红、深黄、中绿、淡灰等。以表4-12列出了常用涂料的各颜色标准的编 号、名称和相应于GB/T 6749-97的颜色标号和GSB G51001的顺序编号。 漆膜颜色的有彩色按其主色调分为十类，加无颜色共十一类，如表4-11，有彩色 漆膜表示：HV/C；无颜色表示：NV。 表4-11 色调的分类与符号 颜色 红 黄红 黄 绿黄 绿 蓝绿 蓝 蓝紫 紫 红紫 无彩色 符号 R YR Y GY G BG B PB P RP N 孟塞尔系统三属性表示符号的意义： 色调符号为H，表示物体是红、黄、绿、蓝、紫或中间色的颜色三属性之一，色 调的排列如图4-3，用数字及字母表示。 明度符号为V，表示一个物体反射光线多少的颜色三属性之一，理性的黑色为0， 白色为10，0～10之间明度的知觉差用等度进行分割。 饱和度，彩度的符号为C，表示颜色偏离具有相同明度的灰色之程度。彩度可分 为0～20，一般彩度低于0.5即为无彩色。 表4-12 常用涂料颜色的名称、孟塞尔标号及对应国家标准的颜色编号 颜色 相应的孟塞尔颜色标号HV/C（色调 明度/彩度） 相应于GB/T 3181的颜 色编号 相应于GSB G51001的颜色排列顺序号 黑色 白色 棕色 海灰 深灰 蛋青 铁红 象牙 珍珠 玫瑰红 橘红 紫红 天（酞）蓝 淡（酞）蓝 中绿 中绿灰 深绿 淡灰 豆蔻绿 银灰 大红 中（酞）蓝 淡黄 淡绿 中黄 橘黄 颜色色调环 在用肉眼评判漆膜色彩时，许多外在条件、都影响我们查看颜色。有时观察者的 心情不一样，都会对颜色有不同的评判。因此，在测定时必须规定实验试板的制作、 光源等条件。 （1）光源的差别 在阳光、日光灯、钨丝灯等光源下，每一种照明都使同一个 被测物体看起来不一样。因此，国家标准GB 9761-88在对色漆的目视比色评判时，做 出了详细的规定。 对于比色工作，可采用自然光或人造日光。自然光，就是部分有云的北方光线， 光照从日出3小时以后到日落3小时以前的北空光，光照应均匀，其照度不小于 2000lx。人造日光光照，采用具有CIE标准照明体D65光谱能量分布近似的我工光源照 明的比色箱，其比色位置的照度应在1000～4000lx，比色箱的基体规格应符合GB/T 9761的规定。对于深色漆的比色，照度要大些。 （2）观察者的差别 第个人眼睛的灵敏度总是稍有差别的，甚至认为色觉正常 的人，对红或蓝仍可能有所偏倚；随着年龄的增大，视力也会改变。由于这些因素， 同一种颜色在不同的人看来是不一样的。因此，尽量选用仪器比色评价。当进行目视 比较时，对观察者的要求是：观察者必须由没有色视觉缺陷的人来担当，如果观察者 佩带眼镜，镜片必须在整个可见光谱内有均匀的光谱透过率；为了避免眼睛疲劳，在 对有强烈色彩板比色后，不要立即对浅色样板和补色样板进行比色；在对明亮的高彩 度色进行比色时，如不能迅速做出判定，观察者应对近旁中性灰色看上几分钟再进行 比色；如果观察者进行连续比色，则应经常间隔地休息几分钟，以保证目视比色的质 量，在休息期间不看彩色物体。 （3）尺寸的差别 有人在检查了墙纸的小块样片以后选择了他认为很好的一 种，但当墙纸贴到墙上之后，却又觉得太亮了。覆盖在大面积上的颜色比覆盖在小面 积上的看起来更明亮和更鲜艳，这就是所谓的面积效应。挑选大面积的物体却根据小 面积的色样会产生错误。在进行目视比色时，试板和参照标准板都应当是平整的，尺 寸不应小于120mm×50mm。试板应按照GB 9271规定进行前处理，按GB1727规定或商定 的方法涂漆。试板应充分干燥且漆膜厚度应与标准板一致。 （4）背景的差别 放在明亮背景之前的物体看起来要比放在暗淡背景之前的显 得灰暗，这称之为对比效应。对于要准确地判断颜色来说，这是不利的。在进行目视 比色时，观察者的判断也易受周围彩色物体的影响。因此，观察者所穿着的衣服应为 中性色。在视场中，除试板外，不允许有其他彩色物体存在。使用光源时，不应有彩 色物体（如红墙、绿树等）的反射光。 （5）方向的差别 当我们从两个稍稍不同的角度观察一个物体时，被测物上的 某点看起来会有明暗之差，这是涂料有方向特性的缘故。某种带色的材料，特别是金 属涂料有强烈的方向特性。国家规定，进行目视比色时，眼睛至样板的距离为 500mm，在自然光下进行观察时，必须保证从一个方向观察试板，例如接近直角方向 观察。在比色箱中进行观察，使照光以零度角入射，人眼以45度角观察。 3、颜色的测定 颜色的测定有两种，一种是使用仪器进行比色，另一种是目视比色法。目前，国 内对涂料色彩的检测大多还用目测法，规定在相同的实验条件下（包括严格按照上述 的规则制作试板、选择光源、背景、角度和观察者等），进行平行比较。具体操作如 下。将试板与参照标准板并排放置，使相应的边互相接触或重叠。眼睛至样板的距离 约为500mm，为改善比色精度，试板位置应时时互换。色光差异的评级分为：近、 似、稍、较等4级。色差相差多少，认为是合格的，需要使用者与生产厂家或调色者 自行制订，一般对于高档汽车、家具的颜色要求极为严格；在大面积涂装时，要求所 施工范围内采用同一品种，无肉眼色差分别的涂料，尤其在修补过程中，颜色的略微 差异，就会影响整体效果，不能产生“打补丁”的错误。 这种目测方法，如果对色差要求不高的情况下是简单易行的，也不需要多少理论 基础和特殊设施。但若要求精确就需要具有一定的观测条件和具有一定色度学知识的 观测者检测，观测者丰富的经验直接影响检测结果的准确性。在正常情况下，仅凭肉 眼观察虽然相当敏锐，但仍存在一定的局限性。国际上对颜色的评价一般利用色彩色 差计。一台较准精确的色差计可以立刻使颜色的量化简便易行，得到以各种色空间表 示的测量结果，按照国际标准用数字来表达颜色。由于色差计总是利用同一光源和照 明方法来测量，测定条件总是一样的，无论在昼间或夜间，室内还是室外，也不掺杂 观察者的个人因素，测定的数值总是量化和精确的。色彩色差计擅长揭示细微的颜色 变化，用数值来表示色差，便于调色和保存资料。国内外常用的色差计是MINOLTA （美能达）公司生产的CR系列色彩色差计，CM系列光谱光度计；BYK Gaedner（毕克- 加索纳）公司的CG系列分光色差仪和X-Rite（爱色丽）公司的SP系列色差仪。 三、颜色的调节及涂料调色技巧 各类单色涂料（又称原色漆）的品种虽然相当多，但还远远不能满足人们的需 要，这就要求油漆工在实际工作中，利用已有的原色漆调配出更加绚丽多彩的色彩， 以满足用户多方面的需要。 配色是一项比较复杂而细致的工作，因为颜色的种类非常多，需要了解各种颜料 的性能，也需要对色彩差异的准确判断。国外工业发达国家，配色是利用测色和配色 仪器和计算机程序，通过光电分光色差仪或光谱光度计，分析来样色板的颜色及成 分，以数字的形式记录测量颜色，将其输入调色、配色软件程序，计算出各种颜色的 比例，及需要加入何种颜色来达到数值指标，再进行配色，既准确又快速。在汽车修 补行业，电脑测色、调色系统已开始广泛应用。 另一种人工配制复色漆，主要凭实际经验，按需要的色漆样板来识别出存在几种 单色组成，各单色的大致比例是多少，做小样调配实验，然后进行配制，但也必须按 照色彩学的基本原理进行。调色过程中有如下技巧。 （1）调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根 据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。 （2）先加入主色（在配色中用量大、着色力小的颜色），再将染色力大的深色 （或配色）慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。 （3）“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。 （4）在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在 湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。因此，如果来样是干样板，则配色漆需 等干燥后再进行测色比较；如果来样是湿样板，就可以把样品滴一滴在配色漆中，观 察两种颜色是否相同。 （5）事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基 涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。 （6）调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶， 否则由于涂料的混溶性不好，会影响质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使 用。 （7）由于颜色常带有各种不同的色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与 带黄头的蓝；配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红；配橙色时，应采用带黄头 的红与带红头的黄。 （8）要注意在调配颜色过程中，还要添加的哪些辅助材料，如催干剂、固化 剂、稀释剂等的颜色，以免影响色泽。 （9）在调配灰色、绿色等复色漆时，由于多种颜料的配制，颜料的密度、吸油 量不同，很可能发生“浮色”“发花”等现象，这时可酌情加入微量的表面活性剂或 流平剂、防浮色剂来解决。如常加入0.1%的硅油来防治，国外公司生产的各种表面活 性剂，需分清用在何种溶剂体系，加入量一般在0.1%～1%。 （10）利用色漆漆膜稍有透明的特点，选用适宜的底色可使面漆的颜色比原涂料 的色彩更加鲜明，这是根据自然光反射吸收的原理，底色与原色叠加后产生的一种颜 色，涂料工程称之为“透色”。如黄色底漆可使红色更鲜艳，灰色底漆使红色更红， 正蓝色底漆可使黑色更黑亮，水蓝色底漆使白色更洁净清白。奶油色、粉红色、象牙 色、天蓝色，应采用白色做底漆等。 表4-13列出了常用颜料的品种，虽然同为一种颜色的颜料，但颜色的色调、明度 和饱和度上都有极大的差别，使用者需注意选择。以表4-13列出了复色漆的常用配色 表，具体颜色的配制，还需按上述技巧多次实验。 表4-13 常用颜料的品种 颜色 颜料品名 红色颜料 无机颜料：铁红、镉红、钼红等； 有机颜料：甲苯胺红、立索尔红、对位红、大红等 黄色颜料 无机颜料：铅铬黄、锌铬黄、镉黄、锑黄、铁黄等； 有机颜料：耐晒黄、联苯胺黄、汉沙黄等 蓝色颜料 无机颜料：铁蓝、群青等； 有机颜料：酞菁蓝、孔雀蓝、阴丹士林蓝等 白色颜料 无机颜料：钛白、氧化锌、锌钡白（立德粉）、锑白等 黑色颜料 无机颜料：炭黑、松烟、石墨等； 有机颜料：苯胺黑等 绿色颜料 无机颜料：铬绿、锌绿、铁绿等； 有机颜料：酞菁绿等 紫色颜料 无机颜料：群青紫、钴紫、锰紫等； 有机颜料：甲基紫、苄基紫等 金属颜料 铝粉（银粉）、铜粉（金粉） 表4-14 常用复色漆配色 原色 配比/% 色相 红 黄 蓝 白 黑 枣红 70.75 24.57 4.68 浅肉红 0.55 3.28 96.17 粉红 5 95 玫瑰红 47.5 6.0 46.25 0.25 肉色 17 3 80 浅棕 20 69.8 10.2 棕色 50 37.5 12.5 铁红 72.4 16.4 11.2 紫红 95 5 栗色 72 11 14 3 橘黄 7.5 92 0.5 赭黄 40 60 淡赭 4.2 14.7 80.8 0.3 淡紫 1.94 0.96 97.1 浅天蓝 5 95 天蓝 9 91 国防绿 8.4 60.1 8.5 13 10 解放绿 27 22.9 41.6 9.2 23.6 果绿 14.59 1.18 84.23 草绿 75 15 10 淡豆绿 7.9 2.1 90 湖绿 6.06 3.04 90.9 淡湖绿 22.17 10.62 67.21 浅驼 3.67 20.81 70 5.52 蓝灰 12.84 73.35 13.81 浅灰 0.94 94.1 4.96 中灰 1.35 89.62 9.03 淡灰 2.78 2.29 91.34 3.59 银灰 3.25 1.30 90.73 4.72 奶油色 1 4 95 象牙色 0.5 95.5 米色 0.18 1.1 98.45 0.27色彩调色表
色彩调色表：
一、颜料调色表
1、熟褐色=柠檬黄+纯黑色+玫瑰红
2、粉玫瑰红=纯白色+玫瑰红
3、朱红色=柠檬黄+玫瑰红
4、暗红色=玫瑰红+纯黑色
5、紫红色=纯紫色+玫瑰红
6、褚石红=玫瑰红+柠檬黄+纯黑色
7、粉蓝色=纯白色+天蓝色
8、蓝绿色=草绿色+天蓝色
9、灰蓝色=天蓝色+纯黑色
10、浅灰蓝=天蓝色+纯黑色+纯紫色
11、粉绿色=纯白色+草绿色
12、黄绿色=柠檬黄+草绿色
13、墨绿色=草绿色+纯黑色
14、粉紫色=纯白色+纯紫色
15、啡色=玫瑰红+纯黑色
16、粉柠檬黄=柠檬黄+纯白色
17、藤黄色=柠檬黄+玫瑰红
18、桔黄色=柠檬黄+玫瑰红
19、土黄色=柠檬黄+纯黑色+玫瑰红
二、手绘装颜料调色表
1、玫红色+黄色=大红(朱红、桔黄、藤黄)
2、朱红色+黑色少量=啡色
3、天蓝色+黄色=草绿、嫩绿
4、天蓝色+黑色+紫=浅蓝紫
5、草绿色+少量黑色=墨绿
6、天蓝色+黑色（少量）=浅灰蓝
7、天蓝色+草绿色=蓝绿色
8、白色+红色+黑色少量=禇石红
9、天蓝色+黑色=墨蓝
10、白色+黄色+黑色=熟褐
11、玫红色+黑色（少量）=暗红
12、红色+黄+白=人物的皮肤颜色
13、玫红色+白色=粉玫红
14、蓝色+白色=粉蓝
15、黄色+白色=米黄
说明：颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色变淡颜色。
扩展资料
一、配色原理：
配色又分为类似配色和对比配色。
配色主要为：
1、无彩色+无彩色；
2、无彩色+有彩色；
3、有彩色+有彩色。
色调（明度+纯度）配色相对要难掌握一些，从简单的开始，循序渐进。
二、调色技巧：
1、调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。
2、先加入主色（在配色中用量大、着色力小的颜色），再将染色力大的深色（或配色）慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。
3、“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。
参考资料来源：百度百科-调色
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颜料调色表
熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红 朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红 褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色 粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色 蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色 灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色 浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色 粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色 黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色 墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色 粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色 啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色 藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 手绘装颜料调色表 玫红色 + 黄色 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄 ) 朱红色 + 黑色少量 = 啡色 天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿 天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫 草绿色 + 少量黑色 = 墨绿 天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝 天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿 白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红 天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝 白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐 玫红色 + 黑色（少量） = 暗红 红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色 玫红色 + 白色 = 粉玫红 蓝色 + 白色 = 粉蓝 黄色 + 白色 = 米黄 说明：颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色变淡颜色。 颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可 基本调色技术以下各点供参考： 1、真正的调色不在调色板上，而应在画布上。即使在调色板上取用几种颜色也是简单地调合，在画面才是最后的综合。如果在画板上调得过分均匀，色感必单调死板。请大家看我的画笔：调一笔灰色，左侧沾点紫色右侧沾点中绿并不调和它们，而边画边把三色揉在一起，就产生了偏紫绿色之灰色，细看这一笔颜色既有色彩倾向、色感又浓又活，一点不死板单调。当然，这种技巧要有很熟的经验，手的轻重、颜色的多少厚薄，以及画布上的其他颜色，加之手的感觉和笔法等才产生出一笔生动的色彩。 2、颜色种类不必太多，十多种即可，它们是：白、柠檬黄、中黄、土黄、生赭、橘黄、朱红、西洋红、深红、淡紫红、土红、熟褐、纷绿、橄榄绿、翠绿、湖蓝、群青、黑。 3、画暗部需要画亮一点暖一点，就可试调生赭，不够再用土黄，再不够可用中黄，依次类推。切记乱用白色， 一用白色就不透明，颜色发粉。 4、白、土黄、土红、熟褐、橄榄绿、翠绿、群青、黑，是油画的常用色，它们也不易变色。 5、熟褐、深红、翠绿是暗部用色的三个宝。 6、土黄、土红是亮部的基本常用色。 7、柠檬黄是风景中高光、逆光、亮部很可贵的颜色，色感较冷。 8、橄榄绿、中绿对画树而言起万能的作用，如书暗部——橄榄绿加熟褐，偏冷可加群青；树亮部——中绿加土黄、柠檬黄，夕阳或秋叶可再加橘黄。 9、头像暗部——土红加象牙黑（北欧学派，较透明），土红加翠绿（东欧学派）。如果用朱红加中绿也可产生相当不错的暗部色彩。 10、粉绿、淡紫红是脸部和人体中间过渡面的调合色。 11、画很白的女人体，白、土黄、土红、粉绿、中绿是基本色，有时需要朱红。 12、室内头像高光——白加象牙黑，少量土黄。 13、要学会运用象牙黑。同白色一样重要。黑色不要用黑色画，一定要调色彩。 14、颜色粉，往往问题产生在暗部，暗部不透明，画粉了，整个画面就粉气。 15、要大面积色彩调合，小面积色彩对比。 16、可以适当把冷色加暖，暖色加冷，色彩会更加好看，如冷红、暖灰。 17、不要以填色方式干干净净地处理物体边缘线，边线愈整齐干净愈单薄。物体边缘色彩面积小但丰富，多半受环境反光色或光源色之影响。所以画光滑的瓷瓶边缘不能画得干净而锋利，应该有丰富的色彩，并用其他色压出形来。 求采纳